现场 艺术是慢生活上海鱼中的公共艺术

奉贤距上海市中心30多公里,临江入海。 今年夏天,奉贤博物馆展出了三星堆和金沙遗址出土的文物,让金海湖更受欢迎。 人们在这里不仅看到了古老的文明,还看到了日本建筑师藤本壮介和法国赫菲德公司设计的博物馆。 九棵树(上海)未来艺术中心等文化地标和雕塑艺术公园等公共文化设施也建在这个被称为“上海鱼”的湖边。

 

今天,“第二届‘上海鱼’国际公共艺术双年展”在金海湖开幕。 来自8个国家的31位艺术家的近40件公共艺术作品装点了多个湖滨公园和九树艺术中心,让公众在不经意间与艺术的邂逅,也让人们思考公共艺术在自然中的作品未来应该如何延伸。

夜色下,“上海鱼”很安静。 或远或近的虫鸣声,在湖畔奏响一曲交响曲。 远处一排白光像音符一样闪烁,它在水中的影子形成了另一个空间。 就像一场拆字游戏一样,人们可以模糊地读出“世界是你的和我们的”,然后通过反复识别来确认。

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何岸的《世界是你的,也是我们的》

这是艺术家何岸的作品《世界是你的和我们的》。 如果是在灯火通明的城市中心,这件霓虹灯作品会被完全淹没,但在更接近自然的郊区,这件作品却是一片宁静。 ,简洁有力。

这是本次公共艺术双年展的作品之一。 在此区域还可以看到刘建华、施勇等当代著名艺术家的作品。 这些作品的摆放在某种意义上代表了国内公共艺术的发展现状。 ——艺术作品走出美术馆,走进城市空间,成为公众休闲生活的一部分。 他们还试图增强某个地区的文化认同和关注度。

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刘建华《红体》

以“上海之鱼”为概念的作品

本届国际公共艺术双年展的主题是“巡游游艺”。 这是金海湖举办的第二届双年展。 第一届于2019年举办,名为“鱼跃”。 从“鱼跃”到“游弋”,意味着公共艺术从“介入”走向了“融合”。

本届双年展的策展人是上海罗夫子公共艺术团队。 这是继上海市中心静安雕塑公园之后,团队的又一十年项目。 据罗浮子公共艺术创始人毛文才介绍,2009年,《上海鱼》还只是一幅画,当时他就梦想为这个地方做点什么。 首届双年展于2019年举办,规划了十年双年展计划,五届为一阶段。 “艺术是一项缓慢的工作,‘双年展’说明了一种态度。从静安到奉贤,我也看到上海不仅有西方小资的一面,还有百里运河、千……岁月古镇、烟雨江河、万家灯火……如果你想真正体验上海,奉贤等各大新城也值得一去。

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陈秋林《薄荷流光》

与静安雕塑公园不同,奉贤的《上海鱼》相对注重鱼和水的元素。 展览中有一个“收尾水景”版块,将展区延伸至滨水区,强调沉浸感和共生性。比如丹儿、庄辉的《鸳鸯》,被摇晃成了“铁皮玩具”。水; 李季的《迎·迎》结合了奉贤皮影戏的视觉元素,塑造了鲸鱼投海的场景; 陈秋林的《薄荷-流光》是

渔船被拆除并重建。 在金属包裹下,腐蚀的木头里长出了薄荷; 印度尼西亚艺术家埃迪·帕班多诺的作品《快乐的生活》轻盈地跳跃着。 他立足于龙潭公园,擅长利用工业废料、汽车零部件、塑料垃圾等废弃物品进行创作,试图对现实世界做出另类诠释。

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李季《残影》

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埃迪·帕班多诺的《快乐生活》

展览中,有几件作品凸显了奉贤的“在地性”。 例如,郝景芳、王令杰的《把》就是一个以泥缸为载体的声音装置。 该缸与奉贤酿酒的历史息息相关。 奉贤人积累了很多经验,可以通过发酵声音了解大桶的状态。 在与酒糟和酵母的对话中,凸显出生命的智慧。 艺术家重新组合瓦罐和发酵的声音,诗意地诠释了酿造的历史。 谭英杰的《树下想象》也在奉贤停留了一个多月。 他将在这里遇到的事物转化为图画,以文字、图案、手绘的形式呈现在透明的亚克力上,然后放置在不同的树梢下,等待着。 观众相遇。

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王令杰&郝景芳《霸》

公共艺术是公众参与的艺术,是场域的艺术。

与城市雕塑不同,公共艺术特别强调公共性,以及公众的认可和参与。 在这次展览中,主办方似乎有意识地关注了这个概念。 有几件作品可供公众参与和互动。 例如拉斐尔·多梅内克的《基本轮换,上海,归档》。 多梅内克出生于古巴瓦哈纳,目前居住在纽约。 多元的文化背景使他的作品具有多样性和异国情调。 此次金海湖畔的“钓鱼”由四组可活动的展板组成。 公众感觉就像走过一个移动的迷宫; 他们还可以推动和旋转可移动面板,成为工作的一部分。

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拉斐尔·多梅内克“基本轮换,上海,入队”

艺术家利用城市化进程中最常见的建筑防护材料来创作四组面板的表面。 在层层网格之间,雕刻的文字讲述了多梅内克将隐藏在城市中的沟通、互动和空间变换的诗意。 公众在移动展板、穿越时代的过程中,也隐含着上海等国际大都市的城市化进程和人口流动的影像。 在装置面板转动和移动的间隙中,上海这座城市似乎也在发生着无限的变化。 微型。

除了作品本身,双年展还联手年轻建筑师打造了创意艺术站、游乐发电站等公共服务站,这些也成为展览期间与艺术家交流的互动空间。

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上海鱼·游“艺术”电站

作为上海“五个新城”之一,在奉贤“上海鱼”举办公共艺术双年展,确实可以丰富市民的休闲文化,增加区域关注度,甚至可以通过一些艺术作品了解这个地方的历史。 但与学术界的“公共艺术”概念相比,国内还存在差距。 有的还停留在城市雕塑阶段,或者大部分处于政府社区文化内容的创作中,而非真正意义上的公众参与。

就公共艺术而言,每两年举办一次的双年展显得有些仓促,很多作品只能以“观点”的方式呈现,淹没在“上海鱼”的巨大场域中。 ”。 这个速度让人想起已故大地艺术家克里斯托将于9月18日完成的“凯旋门包裹计划”。这是他和妻子珍妮-克洛德在1962年制定的计划,将在60年后实现。 这也是对他们艺术最光荣的纪念。

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法国巴黎,夕阳下的凯旋门。

克里斯托夫妇最引人注目的成就出现在1995年。1995年6月17日,二战结束50周年,德国柏林国会大厦被10万平方米的银白色亚克力织物和15000米的长方形包裹起来。深蓝色的绳索,化为一尊闪烁着银光的土雕。 距离柏林墙倒塌还不到六年。 包裹德国国会大厦绝非易事,他们花了 24 年时间才说服近 200 名德国议员支持他们的创作计划。 包裹好的国会大厦只展出了两周,但吸引了超过 500 万参观者。 由于对艺术的执着,克里斯托也拒绝让三位男高音在被包裹的议会大厦前举办音乐会。 因此,在一件公共艺术作品诞生的过程中,艺术家如何坚持、人们如何接受、如何表达自己的意图,都是作品诞生的一部分。

同时,公共艺术也是一项“田野”工作。 “场”不同于空间、地点、地点。 它包括人本身、人的感受和经历、人的活动和互动、人与空间、环境和结构的关系。 相互作用和关系,以及场地的历史、文化和记忆,形成了一个综合体。

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“第二届‘上海鱼’国际公共艺术双年展”展览现场

但目前,我们也看到一些艺术家的作品就像“台湾香膏”。 同一个系列甚至同一个作品存在于不同城市的公共艺术项目中。

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面向奉贤金海湖的公共艺术作品

当然,我国的公共艺术也在快速发展。 自2015年开始的上海城市空间艺术季,今年已从上海西岸、东外滩民生码头、杨浦滨江扩展到新华、曹杨等社区,甚至延伸至公园。 ,去市场会与公众生活产生直接关系就是一个例子。

对于奉贤的《上海鱼》来说,两年一度的“公共艺术双年展”或许只是一个推进的时间点。 在金海湖周围,我们还可以看到一些2019年首届双年展留下的作品和今年的新作品形成了时间关系。 如果双年展举办五届,到2029年,十年来留下的公共艺术作品将呈现出这座城市期待的画面。

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上海鱼地图

本届双年展将展出至12月30日。